ذات يوم من عام 2005 ، رن هاتف محمول لمهندس برامج الفيديو ورجل الأعمال تيد شيلويتز. تيد؟ قال المتصل إنه أنا يا جيم. 'لنفعلها.'
'اه .. افعل ماذا؟' تعرف شيلويتز على المتصل باسم جيم جانارد ، الرجل الذي أسس شركة أوكلي للنظارات الشمسية وباعها بالمليارات ، والذي تشاور مع شيلويتز قبل بضعة أشهر حول مشروع أدى إلى طريق مسدود.
هذا الشيء الذي تحدثنا عنه. الكاميرا. تذكر؟'
نعم ، يتذكر. أقنعه Jannard ، وهو كاميرا بندق ، بالنظر في ما يتطلبه بناء كاميرا فيديو رقمية يبدو إخراجها جيدًا مثل الفيلم - وتكون أصغر بكثير وأرخص من كاميرا الفيلم للتمهيد. ستمثل مثل هذه الكاميرا قفزة هائلة إلى ما وراء كاميرات الفيديو الرقمية الحالية ، والتي حدت صورها الغامضة نسبيًا من استخدامها من قبل محترفي هوليود.
قام شيلويتز ، الخبير في أعمال تقنية الفيديو ، بالتحقيق ، وعاد إلى جانارد بالأخبار السيئة: على الرغم من أن كل عنصر من عناصر هذه الكاميرا الافتراضية ، من الجسم إلى البرنامج ، سيكون من الصعب تطويره ، فإن المستشعر- -الرقاقة الحساسة للضوء التي تحل محل الفيلم في التقاط صورة - كانت غارقة. لا يوجد مستشعر صورة موجود على الأرض يمكنه مطابقة فيلم الفيلم. يجب أن يتم تصميمه من الصفر ، وهو نوع من المشاريع التكنولوجية الرائدة التي تقوم شركة إلكترونيات بمليارات الدولارات مثل Sony بتشغيل معمل كامل بحرية لبضع سنوات. سيضاعف التكلفة الكبيرة بالفعل لبناء الكاميرا بمعامل 100.
كان جانارد قد أخذ الأخبار بوقاحة في ذلك الوقت وشكر شيلويتز على التحقق من ذلك. كان هذا آخر ما سمعه من جانارد ، حتى هذه المكالمة. الآن ، أراد جانارد المضي قدمًا في المشروع الطموح السخيف.
لم يستطع شيلويتز إلا أن يقول: 'هل أنت جاد؟'
بعد ثلاث سنوات ، وصل شيلويتز إلى موقع تصوير البرنامج التلفزيوني هو تحمل كاميرا صغيرة ممتلئة الجسم وحامل ثلاثي القوائم. هو كان منتجو الشركة يفكرون في التحول من فيلم إلى رقمي ، وكانوا يجربون العديد من كاميرات السينما الرقمية على المجموعة لمعرفة ما إذا كانت أي منها توفر الوضوح والألوان الغنية للفيلم.
عندما أوضح شيلويتز أنه كان هناك لاختبار كاميرته ، سأله الطاقم عن مكان فريقه. أجاب: أنا فقط. أين كانت بقية معداته؟ وأوضح أن هذا هو كل ما لدي. يتطلعون بتشكك إلى جهاز بحجم علبة الأحذية - الكاميرات الاحترافية عمومًا بحجم محركات الدراجات النارية الصغيرة - مضوا قدمًا في الاختبار. بعد ذلك ، فحص الفريق النتائج واتخذ قرارًا على الفور. كل حلقة متبقية من هو تم تصويره بكاميرا غريبة الأطوار من Red Digital Cinema.
هكذا كان الأحدث الرجل العنكبوت فيلم. هذا ما استخدمه بيتر جاكسون في عمله الجديد الهوبيت ثلاثية. جيمس كاميرون وستيفن سودربيرغ من المتحولين للريد أيضًا. إذا ذهبت إلى السينما ، فمن المحتمل أنك شاهدت كاميرا حمراء في العمل. أصبح عدد كبير من المخرجين والمصورين السينمائيين البارزين ، إلى جانب المئات من صانعي الأفلام المستقلين ، يحتضنون كاميرات Jannard و Schilowitz ، مستشهدين بالدقة غير العادية والتكاليف المنخفضة. تدعي شركة Red ، وهي شركة خاصة يعمل بها حوالي 500 موظف ، أنها باعت أكثر من 10000 كاميرا.
كما يراها العديد من محبي Red ، فإن رحلة Jannard هي قصة كلاسيكية لرجل أعمال يقوم ببناء مصيدة فئران أفضل. في نسخة هوليوود هذه ، جانارد هو نحت زورو ذكي وجريء ص (لـ شبكة ) في الجزء الخلفي من شركات الكاميرات الكبيرة المتراخية ، مما أدى إلى زعزعة الصناعة لصالح الناس.
لكن - تنبيه المفسد - هناك نهاية بديلة للعب في بعض المواقع. يتذمر الآخرون في هوليوود من أن الكاميرا الحمراء ليست تمامًا كما صُنعت لتكون ، ويرون جانارد كرجل مغرور ومثير للذات بغيض. يذهب البعض إلى حد القول إن جانارد وكاميرته الأنيقة يحطون من فن صناعة الأفلام.
تم تصوير أكثر من 100 فيلم حديث بكاميرات Red ، بما في ذلك غاتسبي العظيم و الهوبيت ثلاثية و أوز العظيم والقوي .
ما توضحه قصة Red حقًا هو أن لعب المتمردين المبتكر يمكن أن يكون سيفًا ذا حدين - خاصة في صناعة متماسكة. استثمرت Red ملايين الدولارات وساعات لا حصر لها في تطوير تقنيتها عالية الدقة - وفي إقناع هوليوود بالتحول إلى الرقمية. الآن بعد أن بدأ صانعو الأفلام في الظهور أخيرًا ، ظهر منافسون آخرون ، وهم يغلقون فجوة القرار ويكسبون المزيد من نقاط البيع التقليدية. ما إذا كان Red قادرًا على التمسك بمركزه باعتباره مغرورًا مثيرًا أصبح الآن سؤالًا مفتوحًا. قد تجد Red نفسها متوقفة في السوق ، ضحية لتركيزها على ابتكار واحد عالي التقنية ، بالإضافة إلى أسلوب جانارد التسويقي المباشر.
في الواقع ، تحولت جميع الصور الثابتة تقريبًا إلى رقمية منذ سنوات دون أن ينظر أي شخص إلى الوراء ، والآن يسجل معظمنا مقاطع فيديو منزلية على شرائح بدلاً من تسجيلها على شريط. لا عجب: مزايا الوسائط الرقمية ساحقة. يمكنك تسجيل كميات هائلة من اللقطات وتخزينها. تصبح العملية الإبداعية أكثر قوة مع الملفات الرقمية التي يمكن مراجعتها على الفور وتحريرها بسهولة. وغالبًا ما يرى منتجو وموزعو وسائل الإعلام تكاليف المخزون والتوزيع تقل عندما يبدأون في التعامل مع القطع الصغيرة بدلاً من الورق والشريط اللاصق والبلاستيك.
لذلك قد يبدو من المدهش أن يستمر الفيلم في البقاء في هوليوود. فقط في السنوات القليلة الماضية ، تم تصوير نسبة كبيرة من الأفلام رقميًا ، ولا يزال التصوير باستخدام شريط سينمائي على قيد الحياة وبصحة جيدة. دافع العديد من المخرجين ، بما في ذلك كوينتن تارانتينو وكريستوفر نولان ، عن الفيلم الرقمي.
أحد أسباب تباطؤ الكاميرات السينمائية الرقمية في غزو هوليوود هو أن الفيلم عمل يصعب متابعته. تلتقط كاميرا الأفلام التقليدية في الواقع صورًا ثابتة بسرعة 24 لقطة في الثانية. يتعامل الفيلم مع التصوير السريع بسهولة وبوضوح ولون رائعين. لكن التقاط 24 إطارًا في الثانية يمثل ضرائب على شريحة التصوير الرقمي ، لأن صورة واحدة يمكن أن تمثل الكثير من البيانات. للتعويض ، تستخدم العديد من كاميرات الفيديو شرائح صور صغيرة وعدسات ضيقة ، والتي لا تجمع الضوء الكافي لإنتاج صورة غنية. بالإضافة إلى ذلك ، لا يمكنهم توفير تأثيرات عمق المجال - التمويه الجذاب من الناحية الجمالية والمفيد سرديًا للمقدمة والخلفية التي تعتبر ضرورية لصناعة الأفلام الجيدة. لهذا السبب في عام 2005 ، عندما كان Jannard يبحث في الأمر ، تم إنتاج عدد قليل من الأفلام الروائية باستخدام الكاميرات الرقمية.
للحصول على هذا المظهر السينمائي ، احتاج Jannard إلى إنشاء شريحة تصوير بحجم جزء كبير من فيلم 35 مم ويمكنها التعامل مع سيل هائل من البيانات من نفس العدسات الدهنية التي تجعل الأفلام جميلة. لا تزال الكاميرات تستخدم شرائح صور كبيرة لسنوات ، لكن أفضلها يمكنه أن يبصق 10 لقطات فقط في الثانية.
كم عمر نوح وايل
هناك الكثير من الأنواع الهندسية الرائعة والقاسية في عالم الإلكترونيات والتصوير والتي كانت تبدو مناسبة تمامًا لقيادة المشروع. ربما لم يكن جانارد على رأس قائمة أي شخص. في السبعينيات من القرن الماضي ، عندما كان جانارد في العشرينات من عمره ، كان راكبًا للدراجات النارية يبيع قطع غيار الدراجات النارية من سيارته. أسس شركة Oakley في عام 1975 ، وفي النهاية ابتكر نظارات واقية للدراجات النارية اشتعلت بمظهرها الرائع ووضوحها البصري وصلابتها. بعد ذلك جاءت نظارات التزلج التي اشتعلت بالفعل ، وأخيراً النظارات الشمسية ، وهو الوقت الذي أصبح فيه نمو أوكلي الستراتوسفير. تم طرح الشركة للاكتتاب العام في عام 1995 وتم بيعها لشركة Luxottica الإيطالية في عام 2007 مقابل 2.1 مليار دولار.
على طول الطريق ، اكتسب جانارد سمعة لكونه منقادًا وغريب الأطوار. يتجنب عمومًا التحدث إلى الصحافة ، بمن فيهم أنا. كان يرتدي معطفا أسودا وحذاءا برتقاليا في اجتماع أوكلي السنوي وألقى ذات مرة خطابا عاما مرتديا قناع غاز. طار علم جمجمة وعظمتين متقاطعتين فوق مقر أوكلي الضخم شبه العسكري خارج لوس أنجلوس. اشترى عدة جزر ويقال أنه يمتلك أربع طائرات خاصة. تقدر فوربس ثروته بـ 2.8 مليار دولار.
جزء من تألق جيم هو جعل أقدام الجميع أقرب ما يمكن من النار. لقد أراد أن يجعل الأهداف صعبة لدرجة أن الناس يقولون ، 'لن يحدث ذلك'. '
بطبيعة الحال ، فإن وجود حمولة زائدة من المال سيكون مفيدًا إذا كان المرء يعتزم دفع حدود تكنولوجيا شرائح التصوير. وكان لدى جانارد شيء آخر لصالحه: إنه متحمس للتصوير الفوتوغرافي. قام Jannard ، الذي يمتلك مجموعة تضم أكثر من 1000 كاميرا ، بتصوير معظم الصور ومقاطع الفيديو المستخدمة في جهود Oakley التسويقية واسعة النطاق. الرجل يعرف الكاميرات.
بالإضافة إلى ذلك ، فهو خبير تكنولوجي كبير. في أوكلي ، ألقى جانارد بنفسه في عملية الهندسة الإبداعية ، حيث قام بتجنيد تقنيات مثل النماذج الأولية لليزر السائل وترسيب بخار شعاع الإلكترون في سعيه لصنع نظارات شمسية حديثة. أدرجت بطاقة عمله لقبه عالم مجنون. في التخطيط لإعادة اختراع كاميرا الفيلم ، لم يكن جانارد خارج عنصره. كان في منتصفها. كان شيلويتز أول موظف لدى Red ، ولكن سرعان ما كان يعمل في المشروع حوالي 200 موظف ، بما في ذلك الفيزيائيون وعلماء الرياضيات.
على الفور تقريبًا ، بدأ جانارد الحديث عن المفهوم في منتديات التصوير السينمائي عبر الإنترنت. قال للعالم ، إن كاميرته الجديدة ستفجر أي شيء شاهده أي شخص في تصوير الأفلام ، مع دقة خارج المخططات ، وستذهب مقابل 17500 دولار. قال جانارد إنه سيحصل على نموذج أولي في معرض الرابطة الوطنية للمذيعين لعام 2006. وأضاف أن الكاميرا ستكون متاحة بعد ذلك بفترة وجيزة ، وسيتلقى Red طلبات مسبقة في العرض من أي شخص يرغب في ترك إيداع بقيمة 1000 دولار.
سرعان ما كان عالم الأفلام يتأرجح حول الإدخال الوشيك لكاميرا فيديو رقمية بجودة السينما الحقيقية ، ناهيك عن واحدة من شأنها أن تصل إلى 15 من تكلفة الكاميرا التقليدية. في NAB ، تجمعت الحشود في الخيمة الحمراء ، حيث وجدوا كاميرا رائعة المظهر وقائمة من المواصفات المثيرة للإعجاب. ترك حوالي 500 شخص الشيكات في المعرض ، وبعد ذلك ، دفعت الودائع عبر الإنترنت المشترين المتقدمين بالآلاف.
كان Red بداية سريعة ، على الأقل من حيث التسويق. كانت هناك مشكلة واحدة صغيرة: الكاميرا الحمراء - على الرغم من كل التفاخر وكل الودائع - لم تكن موجودة بالفعل. كانت الكاميرا المعروضة في NAB مجرد غلاف من الألومنيوم. في ذلك الوقت ، لم يكن لدى Red الكثير مثل نموذج أولي لشريحة صورة ، ولم يكن قد تجاوز العشرات من العقبات التقنية الرئيسية الأخرى التي واجهتها. يقول شيلويتز: 'لقد أطلقنا علنًا بدون جهاز استشعار ، وبدون مفهوم واضح'. في بعض الأيام كنا على يقين من أنه لن يعمل. لقد انتهينا. كنا مستعدين لحزم أمتعتنا.
بعد أربعة أشهر من بدء Red في تلقي الودائع ، طور الفريق أخيرًا نموذجًا أوليًا لشريحة الصورة. لتهدئة الجوقة المتزايدة من الشكوك حول قدرة Red على الوفاء بوعودها ، بدأت الشركة في عرض بعض المشاهد القصيرة التي تم تصويرها بالشريحة. ساعد ذلك ، لكن الكاميرا ظلت مفقودة في العمل ، حيث استمر تاريخ التسليم في الانزلاق. يتذكر شيلويتز: 'لقد أصبحنا أضحوكة'.
يتألف تسويق Red إلى حد كبير من تصريحات جانارد الصاخبة عبر الإنترنت في المنتديات العامة.
لكنه يصر على أن مواجهة هذا الضغط المتزايد كان خطة جانارد. يقول شيلويتز: 'جزء من تألق جيم هو تقريب أقدام الجميع من النار قدر الإمكان'. لقد أراد أن يجعل الأهداف صعبة لدرجة أن يقول الناس ، 'لن يحدث ذلك'. كنا نعلم أنه ليس لدينا منتج بعد ، ولكن لدينا قصة.
كانت القصة التي أثارت اهتمام بيتر جاكسون ، أحد أهم المخرجين في العالم بعد نجاحه سيد الخواتم ثلاثية. اتصل مساعد جاكسون بشيلويتز في أوائل عام 2007 ليقول إن رئيسه يرغب في تجربة الكاميرا في المرة التالية التي كان فيها في لوس أنجلوس ، تعلم جانارد في وقت مبكر من أيامه في أوكلي أنه إذا كان بإمكانه الحصول على نجوم لاستخدام منتجه ، فإن بقية العالم سيفعلون ذلك. إتبع. كان يعلم أن تأييد جاكسون سيفتح الأمور أمام ريد. بمجرد أن كان لدى الفريق الأحمر جهازان بدائيان - لكن يعملان - سافر جانارد إلى نيوزيلندا للسماح لجاكسون باختبارهما.
قام جاكسون بتجميع مجموعة أفلام من الحرب العالمية الأولى ، كاملة مع طاقم كبير ومركبات عسكرية وطائرات ومتفجرات. على الرغم من أن النموذج الأولي الأحمر لم يكن يحتوي حتى على مفتاح تشغيل - كان يجب ربطه بالبطاريات - قام جاكسون بربطه بطائرات هليكوبتر لإطلاق الطلقات ، وقام بضربه على أذرع التطويق ، وحشره في الخنادق. بعد شهر ، قدم جاكسون فيلمًا صغيرًا مدته 12 دقيقة إلى Jannard كان حديث NAB 2007 ، مع تشكيل خطوط طويلة للوصول إلى خيمة Red لرؤيتها. كان الأحمر حقيقيًا! كان بيتر جاكسون من المعجبين!
الكاميرا ، Red One ، لم تصبح متاحة إلا بعد حوالي ثمانية أشهر من تاريخ التسليم التقديري الأول. كان السعر - 30 ألف دولار أو أكثر للنموذج الذي تم تكوينه بكل ما هو مطلوب للتصوير - يقارب ضعف التكلفة المعلنة في الأصل. ولا يزال يتعين على معظم المشترين المسبق الانتظار حتى عام 2008 لكاميراتهم. أصبحت الوعود الزائدة في تاريخ التسليم والأسعار إجراء تشغيل قياسي لشركة Red. سوف يتكرر النمط في النموذجين الرئيسيين التاليين ، الملحمة الراقية والقرمزية الأقل تكلفة. تم الإعلان عن الطراز Scarlet كطراز بقيمة 3000 دولار في NAB 2008 ، لكنه لم يدخل في أيدي المشترين حتى نهاية عام 2011 ، وبسعر يبلغ حوالي 10000 دولار.
مارتي ستيوارت كوني سميث صافي القيمة
انتهى الأمر بجاكسون بشراء 50 كاميرا حمراء لتصويرها الهوبيت وشاركه حماسه مع ستيفن سودربيرغ ، الذي كان يبحث عن كاميرات صغيرة وقوية بما يكفي للبقاء على قيد الحياة في الأدغال الإسبانية التي كان سيطلق فيها النار على الاثنين الذي - التي أفلام. انتهى الأمر بشراء سودربيرغ ثلاثة لاعبين من الريدز.
لكن لم يتم كسب الجميع في هوليوود بسهولة. على عكس جاكسون وسودربيرغ ، كان العديد من صانعي الأفلام الكبار متوترين من كونهم على حافة النزيف. لا يزال البعض يتساءل عما إذا كانت صور Red رائعة كما تدعي الشركة. بشكل عام ، تعتبر صور الكاميرا الحمراء باردة إلى حد ما وصعبة الحواف - في جوهرها ، يتم استبدال بعض جماليات الصور للحصول على تفاصيل لا تتزعزع. يمكن أن يعمل ذلك لصالح Red إذا أراد المخرج مظهرًا حادًا وأقسى ، كما يبدو أنه كان الحال بالنسبة لـ Soderbergh الأخير المليء بالقلق. آثار جانبية أو روبرت زيميكيس الضرب بقوة طيران - تم تصوير كلاهما بكاميرات حمراء.
لكن البعض يتحسر على تقويض Red لدفء وثراء الأفلام التقليدية ، أو الصفات 'الرومانسية' للتصوير. قال كل من المصور السينمائي ستيفن بوستر ، رئيس نقابة المصورين السينمائيين الدولية ، والمخرج المشهور فيرنر هيرزوغ ، إنهما يأسفان لقرارهما التصوير باستخدام الكاميرات الحمراء.
اكتشف Jannard أن أفضل طريقة لمكافحة بعض مقاومة Red هي وضع الكاميرا في أيدي الناس حتى يتمكنوا من تجربتها بأنفسهم وهم محاطون بدعم Red. لسوء الحظ ، كان مقر Red في إيرفين ، والتي ، على الرغم من أنها على بعد 50 ميلاً فقط من هوليوود ، كانت تشبه الوجود على كوكب آخر. لذلك ، في عام 2011 ، اشترت Jannard استوديوهات Ren-Mar ، منزل الأفلام المؤلفة في أوقات مختلفة لتشارلي شابلن ومارلون براندو ولوسيل بول. يطلق عليها الآن اسم Red Studios ، الفضاء هو عرض مقره لوس أنجلوس للكاميرا الحمراء. لا يتعين على المخرجين والمصورين السينمائيين الذين يصورون هناك استخدام الكاميرات الحمراء - لكنهم يحصلون على الكثير من الإمساك باليد (ومعدلات تفضيلية) إذا فعلوا ذلك.
أعطاني شيلويتز جولة في الاستوديوهات ، مشيرًا إلى مصدر المشاهد الرجل العنكبوت تم تصويره. في إحدى المرات ، رأيت ناقلة جند ضخمة متوقفة بجانب أحد المباني. تصوير صورة عسكرية؟ أجاب شيلويتز: لا ، هذه سيارة جيم. سمعت أنه قد يكون هنا اليوم ، لكن لا أحد متأكد.
نظرًا لأن جانارد دفع هوليوود إلى الرقمنة ، فقد أصبح هو نفسه حضورًا رقميًا في الغالب. يقوم Schilowitz بقدر لا بأس به من التبشير العام ، ولكن بخلاف ذلك ، فإن تسويق Red يتكون إلى حد كبير من تصريحات Jannard الصاخبة عبر الإنترنت في المنتديات العامة. تميل مشاركات Jannard إلى الترنح من التهنئة الذاتية بلا خجل إلى مزاعم المنتج المشكوك فيها بفتح ازدراء للمنافسين وحتى بعض العملاء. جانارد ، على عكس كاميراته ، ليس لديه مرشح.
ولم ينام منافسو Red على عجلة القيادة.
في السنوات القليلة الأولى بعد تقديم Red One ، كانت منافستها الحقيقية الوحيدة في أعمال الأفلام الرقمية المتطورة هي Panavision Genesis - وهي كاميرا ذات دقة أقل بكثير ، لكنها حظيت بالثناء بسبب إحساسها الكلي بالأفلام. في عام 2010 ، أصدر Arri ، صانع بعض أشهر كاميرات أفلام هوليود لما يقرب من قرن من الزمان ، منافسًا رقميًا هائلاً ، وهو Alexa. على الرغم من فشلها أيضًا في مطابقة اللون الأحمر في الدقة وتكلفة مضاعفة ، إلا أنها سرعان ما أصبحت الخيار الرقمي الأفضل لصانعي الأفلام الراقيين بسبب تألق صورها الشبيهة بالأفلام. من بين العديد من أفلام Alexa-shot المشهورة بمظهرها المذهل سقوط السماء و حياة باي - رشح كل من الأوسكار للتصوير السينمائي هذا العام.
مع فشل Red في الوفاء بوعده الأصلي بكاميرا في متناول الهواة الجادين وصانعي الأفلام ذوي الميزانية المحدودة ، تم الاحتفاظ بالطرف السفلي بقوة من قبل أفضل الكاميرات الرقمية الثابتة من Canon ، والتي يمكنها تسجيل مقاطع فيديو عالية الدقة. بشكل لا يصدق ، بعض المشاهد الرئيسية لكليهما المنتقمون و الرجل الحديدي 2 تم تصويرها باستخدام إحدى هذه الكاميرات ، وبعضها يكلف أقل من بضعة آلاف من الدولارات. في عام 2011 ، أطلقت كانون كاميرا C300 ، وهي كاميرا سينمائية رقمية والتي ، على الرغم من أنها ليست عالية الدقة مثل Red ، إلا أن البعض في هوليوود يعتبرونها أفضل كاميرا.
في عمليات 'إطلاق النار' بالكاميرا الرقمية ، حيث يحكم الخبراء على الجودة النسبية للمشاهد المماثلة التي تم التقاطها بكاميرات مختلفة مجهولة الهوية ، لم يكن أداء Red جيدًا. في واحدة تمت مراقبتها عن كثب في إطلاق نار أعمى العام الماضي تم الحكم عليه من قبل مجموعة من الشخصيات البارزة في الصناعة ، بما في ذلك فرانسيس فورد كوبولا ، صنفت كاميرا حمراء (ونماذج احترافية أخرى) خلف كاميرا فيديو بقيمة 900 دولار. استخف Jannard بهذه المقارنات ، مدعيا أن الإعدادات مصممة للقضاء على ميزة Red عالية الدقة. رتب بصوت عالٍ لتشغيل ركلات الترجيح الخاصة به ولكن بعد ذلك ألغاه فجأة مع اقتراب الموعد. وأوضح على الإنترنت: 'نحن لسنا مستعدين للحزن'. 'لدينا أشياء أفضل لنفعلها'.
في العام الماضي فقط ، كانت أجهزة العرض الرقمية فائقة الدقة تجد طريقها إلى دور السينما بمقطع سريع. مما يعني أن الدقة العالية لـ Red قد تصبح أخيرًا أكثر وضوحًا. لسوء الحظ بالنسبة لـ Red ، فإن التغيير قادم تمامًا لأن معظم منافسيها يتقدمون إلى الدقة الأعلى. الآن بعد أن أصبح هناك سبب وجيه للذهاب إلى الدقة الفائقة ، لست بحاجة إلى الذهاب مع Red للقيام بذلك. يتطابق كل من C500 الجديد من Canon و F55 الجديد من Sony مع حدة اللون الأحمر. من المتوقع أن يقدم Arri و Panavision في النهاية نماذج جديدة تفعل الشيء نفسه.
تدعي شركة Red أنها ستبقى في صدارة الصناعة من خلال زيادة دقة كاميراتها بشكل أكبر. بدأ Jannard في التفاخر في عام 2012 بأنه سيحصل على كاميرا عالية الدقة بحلول نهاية ذلك العام. لم يفعل ، بالطبع ، وحتى وقت سابق ، لم يكن موجودًا ، على الرغم من أن الشركة أصدرت بعض الصور الرائعة التي تقول إنها التقطت بشريحة جديدة فائقة الدقة طورتها. لكن هل العالم بحاجة إلى كاميرا ذات دقة تفوق تلك الخاصة بالبصر البشري وأجهزة العرض المسرحي وأجهزة التلفزيون؟
كم عمر ريك ريخموث
يريد Jannard المساعدة في معالجة النقص في جهاز العرض من خلال صنعه بنفسه. تخطط شركة Red لتقديم أجهزة عرض عالية الدقة خاصة بها تستخدم أشعة الليزر وغيرها من التقنيات المتطورة ، ربما هذا العام. أراني شيلويتز بكرة مقطورات على جهاز عرض نموذجي في المسرح الداخلي الفاخر في Red Studios. كانت المقاطع - التي تم تصويرها بكاميرات حمراء بالطبع - مذهلة بالتأكيد في تفاصيلها ، على الرغم من أنني كنت جالسًا في الصف الأمامي. أولئك الذين يجلسون بعيدًا في المسرح قد لا يلاحظون فرقًا كبيرًا. على أي حال ، من السابق لأوانه تحديد ما إذا كان بإمكان Red مواجهة تحدٍ قابل للتطبيق لمصنعي أجهزة العرض الراسخين.
لدى Red الكثير من المعجبين المخلصين ويبدو أنه عزز مكانته كلاعب حقيقي في كاميرات الأفلام. ولكن مع اللحاق بالمنافسين في الدقة وحشد المزيد من شهرة الصناعة للتصوير السينمائي ، يبدو من غير المحتمل أن يسمح الحصول على دقة أعلى - حتى لو تمكن Red في النهاية من بيع أجهزة العرض لدعمها - لـ Red بشق المزيد من الغزوات الدراماتيكية في هوليوود. قد يضطر Red إلى القتال بقوة لمجرد التمسك بالمشاركة التي يمتلكها.
من ناحية أخرى ، فاجأ Jannard العالم مرتين بالفعل. أي شخص يحسب له خارج الآن يطلب كبيرة ص ليتم قطعه في مقعد بنطاله.
التشدق الأحمر
يمكن أن يكون Jim Jannard شخصية مراوغة ، لكنه لا يخجل من التعبير عن آرائه عبر الإنترنت. فيما يلي بعض التعليقات التي تركها Jannard على لوحات الرسائل.
أنا لا أفهم كانون. لا أحب C300. ... ما الذي كان يفكر فيه Canon؟
هل يمكنك عمل صور جيدة بكاميرا [منخفضة الدقة]؟ بالتأكيد. هل يجب أن تشعر بالحرج؟ نعم.'
ردًا على شكوى العملاء من تأخر مواعيد تسليم Red:
'مهمتنا ليست الوفاء بالموعد النهائي أو قائمة الرغبات. إنه إكمال المهمة المطلوبة بأسرع ما يمكن ... تم تضمين عبارة 'يمكن للأشياء أن تتغير' في جميع بياناتنا. '
إذا أراد الناس الإشارة بشكل صحيح إلى عيوبنا كشركة ، فسوف ينضمون فقط إلى قبولي السابق. ليس لدينا فكرة عما نفعله. نحن دائما في وقت متأخر.
